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生机勃勃拳超人背后的扶桑,穿越童年的时光机

By admin in 动漫动画 on 2019年11月10日

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在咱们中国人看来,漫画、动画片是拍给学龄前的孩子看的。每当我们开始上学之后,父母总会告诉我们,你长大了,不要看动画片了,要好好学习。这就在我们的心中,将动画片与儿童紧紧地粘在了一起。
与咱们不同,日本的漫画、动画片是拍给成年人看的。说的详细些,是拍给上班族看的。这里所说的上班族,指的是早出晚归、单位家里两点一线(或加上酒店三点一线)生活一成不变的人群。对于这样一个人群有着专门的名词,英文叫commuter,日语叫salaryman(假名就不打了)。由于这群人每天都要在公车、地铁等交通工具上度过大量的时间,看漫画就成为了消磨时间的重要方式之一。日本的漫画产业,甚至可以说就是针对这样一群人的。
有朋友会说,咱们中国人也天天上班下班,为啥咱们没有“无聊到”天天看漫画?答案就是,日本人的生活比咱要孤独得多,也没劲的多。日本最主流的工作是企业,咱们最主流的工作是(体制性)单位。绝大部分日本人在企业中工作,绝大部分中国人在单位里工作,这就构成了两个国家上班族的重大不同。因为中国的单位绝大部分属于体制(以前更是如此),体制互相相通,因而在体制中的职位,不仅仅代表着一份拿薪水的工作,更代表着在主流社会当中的地位,而地位又相当于权力,因而中国人在体制中工作时,虽然也要像日本人那样乘着公交车、地铁上下班,可是咱们并不觉得无聊与孤独,因为思考如何在单位内混得更好(获得权力)占据了咱们的空闲时间。(所以咱们上班下班有空了,会看《甄嬛传》,会看《二号首长》,要及时补补课嘛!)
可是,在企业中工作的日本人,受制于日本“年功序列”的传统,即咱们说的论资排辈。日本的企业不是体制,在其中的职位不能获得相应的权力,仅仅是个高效赚钱的经济单位。因而,在其中工作的人们,也就仅仅是挣一份工资,养家而已。而由于年功序列的传统(来源于古代的武士家臣的等级传统),刚入职的年轻人就算是再有能力,也要尊重先来的人(日本人在学校有“学长”,在单位有“前辈”,这就是为啥日本人见谁都鞠躬。别觉得奇怪,韩国人也这德性),碰到个人不错的前辈还好,要是碰到个坏前辈,那就更是有苦难言了(这就是为啥老听说日本人霸凌的原因),久而久之,在企业工作的年轻人们都会感到压抑与苦闷,觉得没有前途。并且,企业不过是赚钱的,没有什么更高的价值追求,满足不了在其中工作的年轻人们的价值追求(比如说拯救世界?),觉得自己的工作没意思,但是为了供养高房价、日常生活也只有忍了,每天在职场被领导骂(日本人这一点很不好,等级观念太严重),拖着疲惫的身躯回到自己租的房子,日复一日,没有前途,没有价值感,倍感自己的平庸,这就是日本上班族的缩影。在漫画中找寻自我,告诉自己还有希望,寻找热血与激情,漫画实际上是给这些人看的,这些人构成了日本都市人的主流。
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下面开始谈一拳超人。
观众朋友们觉得一拳超人是个很特别的设定,实际上,这个设定并不特别,甚至可以说是似曾相识。主角都是一个平凡而不能再平凡的家伙,身无长物,无论从那个方面看都非常平庸,但是他也有梦想,想去做自己想做的事,想去帮助别人,最终通过自己的努力获得大家的认可,成为了一个有意义的人。是不是看着很眼熟?是不是想起了《哆啦A梦》中的大雄?平庸而软弱,委屈但善良,这就是日本的普通上班族们。但是起码大雄还有哆啦A梦的未来道具帮助他实现梦想,这样一个超现实的设定(来自未来的超级家仆猫)在当代的上班族们看来还是太遥远,于是,更加现实、更容易实现的埼玉超人登场了!
埼玉超人同样平庸,甚至连上班族都不如,为啥?在第一集中就介绍了,他连工作都没找到(与樱桃小丸子、哆啦A梦的时代不同了,当代日本的就业形势更加严峻)。同时,也没看出来他有啥特长之处(甚至就连他获得了超人力量之后,人们依然因为他的普通而不相信他)。于是,我们的埼玉loser以“我要变得更强”为口号,开始了自己对自己的魔鬼训练。
“我要变得更强!”是不是很耳熟?(用日语读出来更耳熟,几乎逢动漫必有)《灌篮高手》中的流川枫是“我要成为日本第一的高中生”,《海贼王》中的路飞是“我是要成为海贼王的男人”《火影忍者》中的鸣人是“我的梦想是成为火影”。是不是差不多?这就是日本上班族的心声。每天面对高不可攀的等级序列,面对被动接受的工作,面对越来越高的恋爱成本,不敢舒展自己、不敢恋爱、渴望成功,“我要变得更强”成为了职场年轻人的守望。(记得曾在电视上看过一则消息,说是日本的收费自习室特别多,单身日本人经常通过相约自习的方式来度过节日与新年,这样的心理可见一斑)。
和大雄“可望而不可即”的超现实际遇不同,埼玉超人并没有“开挂”,即通过非常规手段实现“变强”的梦想。他只是通过坚持、坚持、再坚持来实现梦想。每天100个俯卧撑,100个仰卧起坐,100个深蹲,就像剧中的杰诺斯说的“没开玩笑吧?!”仅仅通过三年,埼玉超人就实现了“变强”的梦想,不仅仅是“变强”,而是变成了“宇宙最强”!(太夸张,太给力了吧!)
作者这个基本设定的目的很明显,就是说“只要努力,你也能变强!”就像是电视广告中明星们所说的“只要努力,你也能像我一样。”可是,真的仅仅努力就够了吗?在第一集中的那个“巨人”弟弟,我相信他肯定每天不止做100个俯卧撑,100个仰卧起坐,100个深蹲吧?为啥他不能变超人埼玉就行?埼玉一定天赋异禀对吧?可是,作者淡化了、甚至可以说无视了这些,依然告诉正在看漫画的上班族们“只要努力,你们也可以变得更强”。来,干了这碗鸡汤……
并且,在埼玉变强之后,他有变化吗?有因为自己变强而很拽吗?他没有。依然像个普通人那样的表情,那样的思维,那样的行动。片中他在打怪的时候突然想起今天超市大减价,这一幕是不是很有喜感,但同时又细思极“伤感”呢?为啥这部剧一出炉就大受好评?因为日本的平庸的上班族们在说,“我也想变强,我变强是为了帮助别人,我还是我。我不能帮助别人,仅仅是因为我不够强”。在这里,没有美国式英雄的自我实现,没有中国式的报复心理(等我变强了,谁当年面试挂了我,谁老踩着我不让我往上爬,我就干死谁!),有着的,仅仅是想帮助别人的小小祈愿,日本的上班族还是很善良的。
小时候看哆啦A梦,觉得口袋里的道具都好神奇,大雄每次用不好都好搞笑。等长大了再回头看,总会想到“既然都有空气炮了,为啥不打死胖虎小夫?”、“都能隐身了,仅仅偷看静香洗澡也太君子了吧!”才发现,哆啦A梦的任何一个道具,我们都能想到不好的用途,甚至可以说,有些道具就是应当用来作恶的(不然我想不到为啥要发明这样的道具)。可是拥有这一切的大雄,并没有将之用来作恶,而是用自己最平凡的头脑,做一些仅仅让自己的生活有趣一些的、无伤大雅的小事。大雄没有想到用这些道具来改变自己的地位与生活(没有想到用道具来让自己成为社会的赢家),埼玉同样没有。埼玉只是“将当英雄作为自己的爱好”(这是一个“平时当loser,周末当英雄”的家伙),这和大雄的动机又有啥不同呢?他们没有想着去踩着别人的头向上爬,他们只是想在不伤害别人的同时,让自己的生活稍微有趣一点罢了。
自从自己学日语以来,看了不少日本的文化产品。在听日本的流行歌曲的时候,常常在想,为啥日本的流行歌曲,唱的都是“别放弃”、“别认输”呢?原来在一个等级森严、压力巨大的国度,人生真的会输。可是就算是输家,也不会通过伤害别人来改变自己的生活,而仅仅想着通过自身的努力来改变境遇。日本孤独而压力巨大的上班族们,可以宅,可以猥琐,可以意淫,但是不愿去伤害别人。因此,平庸而软弱,成为了日本普通上班族的代名词,可是,安于平庸、愿意软弱,有时也是一种美德,不是吗?

这部名字很长的《哆啦A梦》剧场版,全名叫做《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》。之前我看过一部不一样,就是1989年那部《哆啦A梦:大雄与日本诞生》,本片为重制版,是制作团队对旧版本进行画质的翻新和剧本的改良后所制作的作品。

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这个不稀奇,从2006年《大雄的恐龙》开始,《哆啦A梦》每年的剧场版在一年全新制作与一年重制版之间来回穿梭,期间还玩了一次3D《伴我同行》,一直发展到如今,就有了这部重制版的《新·大雄的日本诞生》。

老版印象深刻,因为是哆啦A梦剧场版十周年,除了首部《大胸的恐龙》之外,最好看的就属于这部十年周特别映画了。而且该剧场版也是少数评价超过原著的大长篇作品。如果没记错的话,在哆啦A梦各种剧场版中,伴随着无数冒险和各种脑洞大开的道具,友情与励志是这些作品主题的。然而该片在除去这两层具有标志性的主题之外,又加入了亲情的元素,当年这部剧场版应该是第一次把亲情放在一个重要层面上展示。

本片中,几个离家出走的孩子,在经历了无数冒险之后,帮助古古儿找回父母,重建自己的家园,然后体会到家庭的温暖,回到家中感受到家人的关爱,这就是本片,在哆啦A梦友情与励志的两大主题基础上,又加固了一层家庭亲情的力量。

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这是《新·大雄的日本诞生》的一个不易察觉的特质,也是该片获得非常好口碑的一个原因,在老版非常优秀的品质之下,新版延续了故事的精髓,毕竟是重制版,只是修改了一下相关设定,比如加入了手机、把小电视换成了液晶电视,并且还加入了新的哆啦A梦道具。多年之后重新看过,还是熟悉的感觉,该片也并没有进行任何3D化,就是那么熟悉的画面,只是画面更加精良了。

波澜壮阔的故事与最后大雄与宠物们的离别景色,对于《哆啦A梦》剧场版来说,主题和世界观都得到深化,尽管这样的故事横向比较的话,并不具备优势,但该片的特殊之处就在于,这部电影的主角叫做哆啦A梦。

我喜欢哆啦a梦,尽管我还是更喜欢称之为机器猫或者小叮当,虽然不是这套漫画或者动画的死忠粉丝。不过我相信所有人,即便对蓝胖子无感,甚至没有看过当年的漫画书和动画片,但也绝对不会讨厌这样可以成为任何人小伙伴的哆啦a梦,且我更愿意相信,很多人都喜欢这个蓝胖子。

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