荷里活傳統元素也侵入了諾蘭,幾點關於視覺主題的操作

By admin in 美高美游戏官方网站 on 2019年10月7日

3.5

要與《復》和《職》比較,我認為有少許對不起諾蘭,因為無可否認,諾蘭在傳統的荷里活大片中,也加入了很多哲學道理。從角色的對話之中,也看到諾蘭在蝙蝠俠中一直探討的恐懼,正義,人性,甚至今集的「重新來過」問題。這是爆谷片《復》及《職》所缺乏,或輕輕帶過的。

在這就不挑剔劇情上的一些有問題的地方,如節奏、角色的重要度與戲份、還有稀鬆平常的追逐戲。我覺得這些問題基本上無傷大雅或說瑕不掩瑜。

反派為甚麼一定要是這些?

3.有一幕讓我印象深刻的畫面是希維爾將嘴巴裡支撐口形的骨架取出時,他的頭顱與面相像是有白骨浮出。這當然是另一個小小的視覺線索,呼應到他送給M小姐與Q先生的訊息當中。但同時這半生半死的狀態正說明了為何他既是天才犯罪者又如此的易怒與狂躁。在中國的小島上,他輕易地取了情人的性命,展露他殘酷無情的一面。不過別忘了,龐德在這裡也用「浪費了好酒」一句來回應,絲毫不在乎逝去的生命。然而透過希維爾在監獄裡與M對話的一幕與視覺的呼應,觀眾在影片的後半部可以明瞭他為何想要與M小姐一起共奔黃泉,而不是像要完成目標那樣除掉M。

從來沒有寫過影評,但今天看過了諾蘭的蝙蝠俠前傳三,港譯夜神起義(下簡稱《夜》),有點失望,忍不住就上來打一篇發洩一下。

  1. 當Q與007見面時,他們坐在博物館的長椅上看著透納(J. M. W.
    Turner)1839年的畫作《The Fighting Téméraire tugged to her last Berth to
    be
    broken》。劇情上的呼應不說(衰老的龐德與不再被需要的秘密情報局),視覺上的呼應瀰漫在整部作品之中。如果仔細觀看影片當中下一個場景,就能發覺澳門賭場的整體構圖與色調呼應大塊的紅黃橙白,指向那不可見的太陽與超越性。意即,這位英國浪漫派畫家所尋求的昇華之美呼應的不僅僅是支撐龐德與情報局那虛幻但真誠的愛國意識,同時也指向霓虹都市中流光幻影的擬像。這一視覺的主題同時縈繞著澳門的場景與最後天落莊園的蘇格蘭風景。透納畫作當中被縮限的人與物正是他表達人類面對毀滅或超昇的無力,這呼應到情報局與其對抗的陰影與幽魂。曼德斯對於視覺協調、平衡與對稱的直覺,是在當代導演當中難得的特質,也是諾蘭一直以來缺乏的東西。

或者是我要求過高

2.這引領我們回到那庸俗且刻意的開頭。山姆曼德斯指向了數部經典作品:獵人之夜、迷魂記與上海小姐。其中最重要的便是上海小姐當中的鏡象迷宮。為何?在龐德追捕職業殺手至上海時,他尾隨殺手進入了都市叢林中某棟高樓。在這個場警當中,導演在影像身處安排了不停幻動明滅的霓虹與銀幕,強烈的光芒將主角在場景當中的身影剪成了黑影。配上數道前景跟後景之間的玻璃帷幕,將主角與影像深處敵手的影像碎裂成一塊塊的陰影,融入或浮出於光影之間。上海小姐成為地域的上海,而鏡像迷宮不再封閉而流散於都會之間。順帶一提,龐德跟伊芙(黑人女探員)做愛的場景被煙花燦爛所凝縮,這是希區考克《捉賊記》的經典手法。

先講敵人及武器,《夜》跟《職》可說是如出一轍。《夜》的敵人雖然表面上是面罩男Bane,但其實Bane同時需要得到俄國物理科學家,「唔知咩博士」的協助。《職》一片Tom
cruise的對手亦是無限邪惡及專制封閉冷血變態的蘇聯。不單《夜》及《職》,大量荷里活片都以俄國、蘇聯為邪惡軸心、最大敵人,可見美國對俄國的恐懼及敵視。

然而,《夜》的整體布局實在,容許我說︰俗套。

如果你是個蝙蝠俠粉,又或你每天都謨拜諾蘭的話,小的不願破壞你對蝙蝠俠的愛。不喜勿插。

因此,雖然《夜》中反派的確有新計謀,做起地鼠來,但編劇們的腦子都還是離不開那個狹窄的「蘇聯核彈毀滅地球」模式,仍然停留在後冷戰的恐怖之中。

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